2018年12月14日，我院成功举办“梅庵工作坊”第7期研讨会。本次活动由我院姚瑶博士主持，南京艺术学院设计学院副教授曲艺老师主讲，特邀我院沈亚丹教授担任评议嘉宾，我院杨朗博士、于薇博士、李小旋博士等参与讨论。

曲艺老师以“‘阿瞒驻辔立多时，欲上花骢尚娇色。’——五版本《杨妃上马图》再考”为题作主题报告。曲老师在报告中指出：虽然今天未有与故事主人公同时期的《杨妃上马图》存留，但文献记载《杨妃上马图》题材的出现可追溯至唐玄宗在位时期（712-756年在位）。已知保存至今最早描绘“杨妃上马”的绘画作品是南宋（1127-1279年）时期的两幅扇面画。此后各个时期亦有对此题材的描绘。除此以外，大量诗歌、传记、题画诗等也描绘了杨妃上马的情节。报告选取现藏于台北故宫博物院和美国波士顿美术馆的两幅扇面画，华盛顿弗里尔美术馆藏元代钱选（1239-1299年），柏林东亚美术馆藏传为李公麟（约1041-1106年）以及邓拓旧藏、今年春嘉德拍卖传出传为周文矩（公元10世纪）的三幅卷轴画，通过对五幅作品的比较，以及对作品媒介和风格形式等分析，并结合文学作品的描述，追踪“杨妃上马”绘画表现的变化，从而说明中国的视觉图像，尤其是描绘历史人物故事的叙事画，虽然描绘的是同一题材，却并没有统一的解读方式。《杨妃上马图》在不同时期选用不同媒介和不同表现方式，传达了对同一历史故事和历史人物的不同释读，反映出不同的历史背景、审美价值和文化形态。

报告之后，与会者就明皇杨妃故事在文学作品和绘画作品中的不同表现、人们对这一题材的态度、绘画鉴定，以及图像细节与绘画属性的关系等问题展开了深入讨论。